别来敲门

主演：詹姆斯·罗德 / 杰弗里·文森特·帕里塞 / 玛简德拉·黛芬诺 / 玛丽亚·德尔菲诺 / 山姆·夏普德 / 乔治·肯尼迪 / 朱丽亚·斯维尼 / 提姆·麦锡森 / 詹姆斯·盖蒙 / 蒂姆·罗斯 / Robin Twogood / 加布里埃尔·曼 / 费尔鲁扎·鲍克 / Mike Butters / 萨拉·波莉
导演：维姆·文德斯
语言：英语
地区: 法国 / 德国 / 美国
编剧：山姆·夏普德
类型：剧情 / 音乐
上映时间：2005-08-25
别名：风流债风流还
用户标签：德国,维姆·文德斯,WimWenders,德国电影,TimRoth,文德斯,Wim_Wenders,2005
片长：122 分钟 / 113 分钟(theatrical version)
imdb编号：tt0377800

过气明星霍华德•史本斯（山姆•夏普德 饰）无法接受自己不在风光的事实，花甲之年的他竟然酗酒，吸毒，生活糜烂，每天在片场工作都提不起劲来。这时候他想到了自己家乡里的母亲，他便决意放下自己的工作回到了母亲身边。那里同时有个消息在等着他，消息使他的生活一下子起了变化，变得光亮起来——老母亲告诉他原来是有一对儿女的。
　　正当他打算准备着寻找自己的儿女的时候，私家侦探萨特（蒂姆•罗斯 饰）执意要把他带回霍华德工作的片场。但霍华德早已决定要寻找自己的儿女了，便再次自片场出走。
　　他找到了朝思日想的儿子厄尔，但儿子拒绝承认这名父亲。低落不已的霍尔德更遇到了少女斯琪，更因为她的出现发展出一个惊人的场面。

第58届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)维姆·文德斯

《别来敲门》下载观后评论：

在人的生命的某个时刻，一般出现在中老年，有点生活基础了，突然觉得迷茫，不知向往何处，过去为之奋斗的东西，要么得到了，要么不重要了，接下来怎么办，留下了什么没，好像目标没有了。这部电影讲一个拍西部影片的明星，拍过很多西部片，几十年来，吃喝嫖赌，放纵自己，过得花天酒地，极享所谓的快乐生活，老年到来，突然逃避，不知道方向，想放弃一切，但得知还有儿女，就去寻找过去那短暂寻欢留下的小孩，从而思考过去，反省。片子的结尾，有一段台词很有意思，大概是，人类社会过去和现在，一切都没有改变。

许老爷第三部长片，说是文德斯的一部小片，但在细节、光影、造型、镜头用法上都有很多优秀的地方，用一个寻找亲人的历程表达寻找自身的主题，也是呼应载体做的特别好，故事粗看很闷，走向完全想不到，两条儿女线出来时都惊了，但最后还能圆回去，细节上也是使一个离奇的故事丰满的原因，像是儿子母亲争吵时对立的红白墙，保险员与霍华德在车中的隔阂用分界线和光影区分，甚至儿子扔家具夸张都隐喻着对自己生活的破坏，男主环绕的一段也是对自身过往的回顾，只能说海量的隐喻也是本片的特色

【8.5】故事和美学风格都与我最爱的《德州巴黎》一脉相承，因此必须五星。摄影、配色和配乐都太出彩了。看了这么多部文德斯，终于明白我这么喜欢他的原因。在他的电影里，落寞孤独、逃避现实的边缘人永远能在踏上一段与荒漠、黄沙、阳光、蓝天白云相伴的公路旅行后为无处安放的情感找到庇护所。但在现实中有多少像我这样的人可能一辈子都不会有勇气去踏上这样的旅程。于是我们就只能看着文德斯电影里的角色们，让电影来替我们处理那些无处安放的情感。

虽然老师非常推荐...但我觉得一般...可能是还没到年纪吧...Wenders就是一影迷...向美国西部片致敬啊...女儿洒骨灰那段真的是非常在世界中心呼唤爱啊...而且最后女儿告白的那几个镜头突然变成偶像剧了...违和感好强啊...觉得做的最出色的地方是...影片最后老牛仔吻别姑娘骑马离去...以及年轻三人边唱歌边开车过来...两者方向结合的寓意...

拿TMDH踏入21世纪的文德斯还能是什么样子呢 原先作品里的理想和现实对抗也许刚好置于一个微妙平衡 现在的文德斯只顾一心逃遁到理想空间罢了 不知道是否因为sam参与编剧让它成为德州巴黎一样观感的寻亲续作 这个老头永远只会感性思考 他的血管里流着西部血 // “电影大于现实” 让我沉浸于五分钟遐想

7/10。画面很文艺，活像块明丽轻盈的调色板。剧情很简单，与《内布拉斯加》《史崔特先生的故事》一类老顽固精神归亲的情感修复之路，场景也选在平日街道空旷的枯燥小镇，不过本片能引发共鸣的戏太少了，倒是文德斯终于放下那副装逼架子令人欣慰。父子吵后突飘阴云、刚想离开车胎被打爆的戏剧性偏刻意。

德州巴黎以后文德斯有关孤独的又一次诠释，在西部这个题材上文德斯找到一种寻找精神家园的最好表现形式。霍华德的寻找，从寻母到寻子，从盲从世俗到面对内心孤独，这个过程更像在西部长路上不断前进的一场朝圣。片场到赌场隐喻的诱惑像人生陷阱无处不在，然而是不是每个人都能拨开云雾见日出？仁者智者

时间一晃已经是05年的片子了，当年还在傻玩傻学呢特开心，许老师喜欢这种有诗情画意在里面的片子，但又不做作，但我认为这片子一般，故事感觉没头没尾，最后好像还没讲完就收官了，说公路片吧也不像，亲情片吧情感也没释放，兰格奶奶依旧迷人，最后也是不了了之，在开放式的结尾也得有个明确的方向！

拿TMDH踏入21世纪的文德斯还能是什么样子呢原先作品里的理想和现实对抗也许刚好置于一个微妙平衡现在的文德斯只顾一心逃遁到理想空间罢了不知道是否因为sam参与编剧让它成为德州巴黎一样观感的寻亲续作这个老头永远只会感性思考他的血管里流着西部血//“电影大于现实”让我沉浸于五分钟遐想

文德斯的西部公路片 摄影和音乐都很出色 霍华德多年来生活中充斥着酒精 毒品和女人 糜烂颓废 离家30年后 他开始追寻 母亲 情人和女儿对他的爱 仅仅是一种身份认同 而不是感情寄托 儿子的愤怒和决绝更是令他无奈 但毕竟血浓于水 最后 孩子们唱着调侃父亲的歌曲 接受了他的存在

生活正正从破碎的那一刻才开始，把那些碎片拾回，重新拼成一种模样也许就是我们终其一生，各自都在做的事。破碎注定了遗憾，可是遗憾绝非代表无奈，代表结局，它所敲开的裂缝恰好是生活的纹路才对，其中的轻重就流淌于期间，它一边唤醒活着的风貌，一边埋葬着那些偶然，路径，思索与情愫...

爱丽丝里的笔记，德州巴黎里路边的疯子/先知，公路之王里的美国小屋，文德斯以往的优点在于添加这些乱七八糟的时候懂得尊重电影自身的形成，可咫尺天涯之后说句难听的就是日益膨胀，拍得用力又浮躁，Travis的独白其实是之前2小时酝酿的功劳啊；Fairuza balk+1星

爱丽丝里的笔记，德州巴黎里路边的疯子/先知，公路之王里的美国小屋，文德斯以往的优点在于添加这些乱七八糟的时候懂得尊重电影自身的形成，可咫尺天涯之后说句难听的就是日益膨胀，拍得用力又浮躁，Travis的独白其实是之前2小时酝酿的功劳啊；Fairuzabalk+1星