金发维纳斯

海伦（玛琳·黛德丽 Marlene Dietrich 饰）原本拥有一个幸福的家庭，和丈夫爱德华（赫伯特·马歇尔 Herbert Marshall 饰）之间感情十分要好，两人共同抚养着小儿子约翰（迪基·穆尔 Dickie Moore 饰），生活堪称典范。然而，战争的开始打破了笼罩在这家人头上的宁静时光，爱德华穿上军装走上了战场，毫不意外的，最终，海伦在焦急和担忧中迎来了爱德华的死讯，与此同时，海伦赖以生存的房子也在一把火中化为乌有，无奈之下，她只得沦为娼妓。
　　很快，海伦便凭借着自己的美貌和智慧在欢场了声名远扬，人们称她为“金发维纳斯”。海伦希望能够在自己的恩客中找到下半生的依靠，但遗憾的是，这些男人根本没有想过要对她负责。

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6/10。戴德丽的美是由服装、灯光、表情和手势的细节，来决定表演的成败。她的身份流动、易变，第一眼给人忘恩负义的印象，却最后做出高尚的牺牲，她饰演的海伦先是以湖中嬉戏的裸泳姿态进入画面，受到内德偷窥狂式的追逐，当她成为一名忠诚的母亲和光芒四射的表演者时，被迫承受身份裂变的痛苦：她可以用甜美的摇篮曲哄床上的男孩入睡，然后去夜总会求职，冷漠、高傲地脱掉大猩猩套装，穿着一件臀部周围布满羽毛、胸甲类似于亚马逊风格亮片的泳衣，双手叉腰，勇敢地调情。她用从仰慕者那里拿的支票，送丈夫内德到欧洲治病，因此，丈夫无法原谅她的不忠，并通过夺走他们的孩子来惩罚她，海伦沉沦为风餐露宿的流浪汉，逃避将孩子交给恨她的丈夫，但在火车站被追上了，她干涩的眼神闪过泪水。惯例确保她结尾回到自视委屈的丈夫身边，是那个时代剧本的遗憾。

一个半小时的屏幕上充满了一系列可爱的图像-精心组装的细节和富有想象力的构图，并用异常敏感的相机拍摄。海伦打扮成一头猩猩的样子，是否意味着歌舞厅女性本身物化为生物界雌性（只剩下交配价值）的地位？让人想起韩松的一个关于狩女俱乐部的科幻小说。为了让约翰尼镇定下来，海伦开始唱一首海因里希·海涅（Heinrich Heine）的诗，她以前每天晚上睡前都唱给他听的，就此而言，也是跟海斯法典的折中，家庭价值与女性价值，丧乱与忠贞，白色的舞女服饰与黑色的家庭便装，一种超出了表现主义的两极化的色调对比。玛丽安多恩专门分析过这部影片中的维纳斯如何从动物黑猩猩的套装中钻出来，这是一个脱衣舞的场景。

金发的维纳斯，这么一个略带着些性化挑逗意味的花名下活着的却是一个最平凡的女性。纵使在风月场中几般潇洒但当触及到家庭这个她心中最柔弱的角落之时她所展现出的忠贞与投入却也是无可比拟。海伦这个形象或许就是典型的试图将娼妓与圣女揉合在一起的角色，如今来看这样的尝试也许显得过于刻板与迎合男性想象，但她在片中所展现出对儿子的疼爱以及对家庭关系的渴求也依旧能教人感动。说到底这部片子还是在歌颂母爱与传统的家庭关系，只不过故事本身透着那么一股颇具年代感的狗血气。

比如，在斯登堡的作品中，女主人公必须在一个白色的、闪光的、冰冷的双性人与一个恋爱中的甚至已婚的女人之间做出选择，这种选择只能明确出现在某些时机中，而不是普遍出现在任何作品中……斯登堡的选择主要反映在感性方面，是精神的选择，不逊于德莱叶或布莱松看上去超感性的选择。……《金发维纳斯》反过来又通过抛弃白色找回亲密关系价值。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p181-182//奥逊威尔斯在和亨利·雅格洛的午餐时说冯·斯登堡绝对是个讨厌鬼

依然是冯斯登堡为黛德丽量身打造的情节剧。虽然在转场和镜头调度设计上都要逊于《蓝天使》，但剧本的文学性和舞台场景还是延续了前作优点，黛德丽在这部片的许多演绎也很有cult片气质。故事虽然开始于颇有恶俗倾向的“卖艺救夫”情节，结尾也是保守的莫名其妙，但是整体上居然可以算做一个1.0时期的女性自立故事。也因此还是可以把开头结尾分别当作一种反套路和商业需要来理解。（ps 查资料发现《戏梦巴黎》还致敬了里面的舞台场景，一点没印象了

开头裸泳真有梦境般的朦胧美，黛德丽白西装出镜的那一场戏弥补了她整部电影中作为花瓶的不足。可如果说要表现女性独立意识觉醒爱与责任诸如此类复杂问题，剧本就太过欠缺，欠缺各种情节过度。夫妻二人的情感缺乏过度，让女主角的态度暧昧起来，让人开始怀疑究竟是因为爱还是仅仅喜欢被爱。看似独立的表面将前一半段恩爱夫妻感情瞬间抽离，一切都那么不真实起来，Marshall饰演的丈夫又何其无辜。

（突然发现上面这个剧情简介和真实内容相差万里…谁写的啊！）Marlene好好看，演得也很到位。真的不能说Helen是一个不负责任的母亲，她一直都是为了Johnny好，为了儿子不和她一起流浪最后抚养权也放弃了；plus她也不甘堕落，走出贫民窟重新开始演艺事业。相比之下男主就挺令人反感的，毕竟人家都救了他的命也不知道感激

斯登堡这部越想越觉得不对劲。乍一看是深刻的道德困境，但实际上女主角似乎只能在自由的职业女性与受禁锢的人妻身份中二选一；一旦成为丈夫的拯救者、成为闯荡事业的女性，紧接着就出现出轨行为。她依然要借助男性自救。最后的结局是她最大的妥协。（不过我从这部片第一次真正get到了加里格兰特的帅点。。。）

母亲与娼妓。斯登堡那个时候就拍出了我所谓的“女性的史诗”，这种美艳歌女一直游荡于社会边缘的故事后来屡屡成为经典电影的脚本，一来它通过女性视角来反映整个社会对于边缘女性的态度，二来也可以展现女性最为独特的复杂性，她们的情感欲望，她们的自强和责任感，通过这种类型的影片表现得最为淋漓尽致。

30年代好莱坞。约瑟夫 冯 斯登堡导演与加里 库珀、玛琳 黛德丽出演。派拉蒙。常规情节剧。进入这一时期最美电影的行列。对影像肌理结构与稠密构图的迷恋进一步加强。特别是服装、灯光和摄影，使玛琳 黛德丽的魅力达到了无与伦比的程度。无资源

7.同年上海快车，常规的情节剧。紧随蓝天使，中性与女性装扮的切换，既让男人兴奋，又令女人动情。｜影片对影像肌理结构和稠密构图的迷恋，特别是在服装、灯光和摄影，把黛德丽捧上无与伦比的美丽程度。2q

黛…黛德丽万岁.(女人就是这样被捆绑销售的, 一旦她未忠于丈夫, 对她做母亲的信任也跟着被剥夺. 事实上出轨的女人不仅能继续疼爱她的孩子, 还能重拾事业挣很多钱.