出走的决心

影片根据50岁阿姨自驾游真人故事改编。
　　天真浪漫的李红（咏梅 饰）一生有过许多梦想，18岁时憧憬大学，25岁时憧憬爱情，45岁时憧憬远游……但为了那些“对别人来说更重要”的事，她只能一等再等，也一再错过。50岁，她决心不再等待，活出不一样的人生！

《出走的决心》下载观后评论：

片名很容易让人联想到《玩偶之家》里的“娜拉出走”，结构又与《坠落的审判》类似，我愿称之为《出走真相的剖析》。虽然有原型人物支撑，但看得出来主创们还是下了很大功夫去剖析“李红”为什么出走。影片用了大量闪回去交代李红作为女儿、姐姐、妻子、母亲、外婆这一系列身份转变路上所遇到的桎梏，比如年轻的时候家里不让她考大学、二十几岁就下岗、半辈子打零工等等，正是这些“房间里的大象”一步步促成了最后的高潮：李红选择远离家庭生活，成为了一名自驾游驴友。其实影片相较于现实事件已经做出了更温和的处理（原型人物苏敏受丈夫家暴），相信主创团队不满足让观众仅仅着眼于尖锐的家庭冲突，这样只会沦为“恐婚恐育”宣传片；真正目的是让“李红们”看到了生命过程中的更多可能性，每个人生来都向往自由，有时候缺少的仅仅是迈出第一步的决心。

偶然在社媒刷到，一看是咏梅主演的电影立刻感了兴趣，结果再一看竟然是根据苏敏阿姨故事改编的电影，这怎能不看！不过最深层的原因是，作为社科学子，其实对于这些泛纪实类的影视作品，很多时候光看简介就大概知道里面会铺陈哪些社会/个人因素，但我一直觉得对这种行为应该保持警惕，因为当你觉得一部纪实向电影的叙述结构很好猜到时，你其实在消解它所承载的东西的严肃性——这是发生在具体的人身上的活生生的现实。说一部文艺作品套路化是在讲它重复他者，而某个社会问题的出现正是靠一个个境遇相似的人的苦痛累积——“重复”正解释了这个矛盾为何普遍而突出。这也解释为何即便看完发现一如所料但依然会动容，因为你知道这并不只是一个荧幕故事，在荧幕之外的一个更广阔的世界中，有一位真实的女性，她勇敢地跳出旧生活的惯性，实现了年少时简单的梦

对“出走”二字的最初认识来自《玩偶之家》里的娜拉，易卜生剧本里娜拉对丈夫说“我想成为和你一样的人”，和电影里李红对丈夫女儿所说的“我和你们是一样的人”，有着相似的情感力度。当然，如今的女性早已不再以男性为标准，追求的也远不止像男人一样活着。电影讲述普通女性李红决定开车自驾的故事，她太平凡了，平凡到每个人都能在她身上看到一部分自己。导演尹丽川延续一直保有的平稳叙事，将现实里的小人物放上银幕，讲述她们隐忍的苦痛、不甘的内心。除了导演身份，尹丽川的诗歌激进赤裸、尖锐先锋且充满智慧。电影最后李红穿上红裙唱起《英俊少年》的插曲：“再没有一朵鲜花，陪伴在她的身旁”。醒了的人，便难以再回到装睡的状态。我们的双腿要用来奔跑，我们的双眼要去看一看世界，我们的双手可以紧紧握住方向盘，我们不必再被谁带去哪里。

特别特别好！大部分情节都还挺阴郁的，但结尾从画面到音乐都明亮欢快，好喜欢！除了河南话大多一言难尽（喻恩泰很不错）外，整体特别中原。有些镜头和情节让我一瞬间被拉回老家过年的饭桌，小时候觉得很寻常的情形在很多年后的今天让我心里隐隐腾起一把火。姜武演得可真不错，一个精准的爹味中老年男人形象，把全场气笑好几次。本煜演的男的是好些啦，但要我说只是换种更温和的吃女人方式。 故事是典型的“乍看儿孙绕膝的幸福大家庭，实际上是中老年女性以一己之力撑起来的”，看着“俗世烟火，饭菜飘香”，但当燃料的、在厨房的都是女人。 片中李红决定出走，晓雪在她后面叫“妈”，而晓雪的孩子也在后面叫“妈妈”。我头皮发麻，脑海里冒出一个念头：“妈妈”的称呼，是否是一种以爱为名的诅咒？ 看完觉得自由真是可贵，祝贺苏敏阿姨！敬自由！

被时代和家庭裹挟，被纲常伦理禁锢，一个人活着不是为了自己而是充当一具任人摆布的木偶，一生都在隐忍逆来顺受。这是当代无数女性的缩影，也是鼓励她们觉醒自由意志的原因。主角不只生活在社会与家庭为她编织的牢笼中，也被这牢笼困得几乎失去反抗的意志，贯穿全片的框架式构图和窥视镜头压迫感十足，像是显化了无处不在的社会对女性的教条规训。乒乓球的落地声，花瓶和塑料花前后呼应。电影的镜头语言和声效设计虽谈不上创新但效率很高，演员表演的自然也让人很有代入感，接近影片篇幅百分之八十的困境展示压抑也令人窒息，令人时刻期待主角最终能下定决心出走。结尾青春与暮年的主角的对视，演员和现实原型的呼应，既是困境的出路也是情感宣泄口，在泪流满面时听后鲨的歌，看发生在原型身上的真实故事，庆幸她的决定，欣喜她的成功。

暖心的话不会从烟冷的肺里传出，生活的雨不会因一时的避而停歇，自驾的车不会随禁锢的栏而熄火，出走的心不会被家庭的垒所压迫。 我忍父辈重男轻女的腐朽观念，我忍丈夫高高在上的爹味说教，我忍女儿三番两次的苦情拜托，我忍自己懦弱吞气的摇摆之心。 十八岁想云游四海腾云驾雾，三十岁想安居乐业幸福生活，五十岁想挣脱囚笼决心出走。等不到别人给自己空闲，就应该放手给自己机会。 代代女性被锁在母婴房里，被攥在小厨房中，被捂在老思想内，想下一个出走的决心难如登天。可她做到了，打翻了吵闹的乒乓球，提起了预备的帐篷包，穿上了最美的小红裙，触及了自由的天际，把生活碾成道道车辙。 看完真的感动，电影忠实坚持女性主义，还原了家庭妇女的困境，伴随着绝美的镜头与恰好的配乐，将决心点点放大，最后铺满了整片天空。

一个星期前看的当时很乱有很多要表达的，但是今天突然想到。晚上跟妈妈吵了一家，她是一个十分好强的女人，但只表现在对她自己觉得事业和对我的学习上，在婚姻选择上我认为她的好强却看不到一点，也许是她受到的教育性格社会影响。我爸跟电影中的孙大勇差不多但是好在有责任心，其余的也差不多一样的指手画脚大男子主义脾气暴躁，后来发现我无能为力，因为我妈觉得还行，她从来没有也不会对生活反抗的想法我觉得她很满足，满足到让我亦步亦趋跟她一样。但一边我也像孙晓雪一样压榨她，以至于到现在我依然不知道怎么做，因为我妈几乎少有情绪稳定的时候，有时是浴室地上的头发没有及时清理有时是洗手迸到水池台面上的水渍没有擦掉，我也没有办法做到像孙晓雪那样为她考虑一点很多时候只有指责。母女关系家庭关系是我一辈子的难关。

观影过程中落泪无数次，真是非常纯粹的女性电影，片头曲响起，第一个画面亮起来，李红开着车带着笑，方向盘后面是无尽的旷野，荧幕上滚动演职员表，总制片人、制片人团队、监制、导演，好多好多的女人，我的鼻子一瞬间就酸了。听说电影删掉了原型家庭的家暴情节，我认为是正确的，因为整个故事从个体困境变成了更具普适性的女性群体困境，她们面对的不是多坏的个体，而是集体围剿的社会，是困住她们的囚笼。还有一点我觉得做得特别好的就是女性群像，每个女配角都很具体生动，女儿更是复杂立体，既体谅母亲又有自己自私无奈的一面，特别喜欢电影里对于三代女性母女关系的描写，上一代相对下一代是落后的，但她们同样是螺旋上升的，每一代女性都有自己的困境，即使社会拉着她们前进两步后退一步，但她们会踩着彼此脚步继续向前。

因为有点映，二刷感触更深，会留意到更多导演铺设的小细节，李红身上的韧性令人敬佩，他逆来顺受妥协父亲、丈夫、女儿的时候，内心的那团火也从未熄灭，她没有选择花丈夫的钱安心做个家庭妇女，而是一直在找事情做。她热爱生活有情趣，会买花来点缀家，可怜没有正式工作只能打零工，只要能靠自己赚钱，扫大街也愿意，选择学车就一定把驾照考下来，看到做的辣子酱有人喜欢吃就动脑子卖，这个过程里丈夫从来不帮她鼓励她，还说她的风凉话。男人赚钱养家，女人安分守己的观念下，这样的剧情简直就在你我身边上演，太熟悉了。看到李红上路开始感动，拨云见日，心情也跟着她明亮了，她的精神状态愈发年轻，尤其看到终于和多年未见的同学们相聚，那一刻我整个人泣不成声，她只属于她自己，这才是她的人生啊！

喜欢咏梅，上周去看了这片子，演的很好，最后我跟着一起流泪了。看完这电影，我只想说从第一幕她老公在家打乒乓吵得要命还一张嘴巴拉巴拉指点江山又嫌弃鱼的时候就应该离婚了。短暂的100分钟，我已经对着这个男的翻了几百次白眼了。我也始终无法理解女主家人为什么永远想着怎么束缚她，一味让她付出。任何没有属于自己的人生的人都是痛苦的，真正下定决心离开家的那一刻我等了好久好久，终于在影片铺垫了足够情绪的时候出现了。女性力量是伟大的，喜欢苏红这个角色，如果现实中也有人和她一样，希望你早早鼓起勇气，早早去做想做的事。也希望任何人，无论男女，在友情爱情亲情中都可以多体谅多理解多支持对方，换位思考永远是一起走下去的解药。

超好看！几次被感动得落泪。婚育后的女人就要被家庭约束（主要是孩子，自己的孩子，还有儿女的孩子），除非有人为你兜底。女儿这个角色我也很喜欢，会同情心疼妈妈，母女就应该是最亲密的关系！她也会劝妈妈离婚，但是女主离不成婚除了“懦弱”外还有经济条件。被家庭困住还要赚钱，比纯纯打工还难度加倍。 女儿属于是嫁给爱情，有一个较明事理、会考虑她感受的丈夫，可是女性困境并没有改变多少，同样更多得要照顾孩子，面临母职惩罚。所以婚育局对女性就是不友好。 女主已经中度抑郁，但是她还有行动力，还有出发的勇气和动力，真得好可贵。太美了那个场景，小车开在湖边的场景。

年度国产最佳，与泳者之心并列全年最佳。虽插叙但故事也很清晰，剪辑配乐镜头非常电影语言，节奏也卡得特别澎湃。不仅讲述了李红的困境，也有女儿的困境，每个忍受过后的爆发，一度让我想起金智英。看起来周围人对她们都挺好的，可她们真的好吗，她们就是被困住了。最后出走前的自白概括了多少传统女性的一生，从错失大学机会等到孙后代上幼儿园，一辈子都在等都在忍，不能再等了请及时行乐创造herstory各位女性们！太喜欢结局，李红穿着红裙在雪山下看到少年时做梦的自己，而年少时的自己回头一望是未来已经在路上的自己，天哪导演太会拍我直接暴哭…请爆请多赚票房好吗！