在这世界的（还有更多的）角落

铃嫁给了周作，开始了在广岛县吴市的生活。正值1944年，日本处于战乱之中。当战况越发严峻，生活变得更加困难起来，但铃依然努力维持着日常生活。一天，她在花街遇见了凛。尽管有着不同境遇，她们产生了共鸣，逐渐熟悉起来。直到某天，铃意识到了凛和丈夫周作之间的联系，但她选择将秘密深埋心底。第二年，吴市遭到大规模的空袭，而铃也失去了她珍视的事物。

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168min版，大概是目前看过最长的动画电影，却丝毫不觉得漫长。细腻明亮的画风，绘本风格的画面，平淡如水的镜头，借铃一家人的经历，刻画出战争给普通民众带来的影响。从小爱画画却笨手笨脚的铃，嫁进了一个陌生的家庭，结识了好朋友凛。平凡安定的生活，随着战争渐渐消逝。越来越少的粮食配给，越来越多的空袭警报。路边的哑弹夺去了晴美幼小的生命和铃画画的右手，天空中巨大的蘑菇云摧毁了铃的故乡。这些残酷的事实却并没有用写实的画面表达，而是轻描淡写，仿佛在说“只是静静地发生了”。相较之下，铃的一家仍然是幸运的，最后的“圆满”结局像是个童话。有人说这是“反战败”电影而非“反战”电影，淡化了日本普通民众的罪恶，事实上铃的家人不少做着与战争有关的职业。但电影只是默默地呈现了一个故事，看到和想到了什么，取决于自己。

一卷厚重而淳朴的平民史诗，以最坚定的个人主义立场、最细致的观察和最温柔的待人之道消弭了不同人间的裂痕。所谓虚妄即国家、民族、阶级、大是大非之类无耻的发明，只有爱、人之牵绊与生之欲才是人性的本色。在那个残酷而荒谬的时代，一介农民、一个女性、一个爱画画的小孩能做些什么？在她眼里，连燃烧弹与蘑菇云都（本该）是美丽的。我们应该庆幸人还能如此轻易地捕捉美的踪迹。不要贬低你的同理心，不要惧怕现实的隔阂，那根心弦的波动说明我们都来自同一个地方。电影人所能做的莫过于此，无需把历史的重量强加于画师的铅笔上，而电影及其情感依附将在我们的记忆中永存。

证明了为何“电影是一门省略的艺术” 加长版比起原版在情绪段落更多的渲染 反而有了累赘之感 增加了铃的友谊与日常生活 但对原版的某些主题也有所稀释 不过完全可以理解制作加长版的初衷 对观众而言 大家都太爱温柔迷糊的铃 也太爱她单纯美好的爱情 非常想看到“后来发生了什么” 而主创方面也希望把这个人物以及反战的主题进一步深化 并且大踏步地继承高畑勋一系的日常生活与反战并存的表现风格 但说实话 原版的点到即止与留白更加高级且并不会显得生活部分过于拖沓 其实有着更好的观感 无论如何还是很喜爱这部电影以及铃

。。。这不是一部反战电影，而是一部 反战败电影，主人公的苦难实际上是从44年才开始，也就是美军开始轰炸日本本土，在此之前他们是幸福的，日本的战争机器在影片中是正面的，顺从男人的女人是完美的，爱家、爱国、爱自己男人，然后默默支持大日本皇军的战斗。而那些按照自己意愿追求自由的姐姐只能落得悲惨的下场，甚至反过来羡慕顺从的铃，那个对着收音机大叫要战斗到最后一人的铃。我看不到作为战争发起方的反思，只能看到败犬的不甘。影片结尾甚至传达出了一种：日本要是赢得了战争，那一定会过得更加幸福吧的感觉

这样看，确实周作曾沉迷于凛，要给她赎身，提出要娶玲也是随口一说呀，那只碗也确实是买给凛的，当然怜悯也是真的。只是缘分吧没想到真的找到了，结婚了，爱上了…哎…这样的话对这对夫妇的爱情故事就减了分，至少对我来说。第一次看真的以为这男人真的像他爸说的对凛一见钟情呢，记了想了她那么多年，而凛只是偶然去了听了她的故事怜悯了，然后想给她赎身但是家里不同意，他就借用这件事让家里人花心思去找玲，哎……一切都是我想太多了呢……反倒觉得水原更纯情一些呢，虽然小时候那么…不太讨人喜欢…

故事娓娓道来主打细腻，战争百姓最受苦，所以我可以为铃没回广岛而庆幸。但是个人是不可能独立于国家的，所以再苦也不能把元凶转移到“战争”这个概念本身，记清楚是日本自己发动的。主创的用意肯定有问题，全片都是以受害者身份自居，片尾铃说：不是抱着只剩最后一个人也要赢的决心吗”，不能理解居心何在，要么纯粹讲战争下的平民百姓，要么认真反思，想通过对铃这样的百姓的同情进而同情鬼子？偷梁换柱暗藏私心。本想三星怎奈越写越激愤，一星non，一星铃。

关于女主有争议的那几句话其实就是没铺垫好，加上制作组受整个日本社会环境的熏陶屁股确实有点歪造成的。这部片子还是太克制了，或者说原作漫画太克制了，不敢把本质描写出来。女主说忍耐了那么多投降全部木大，你倒是把忍耐的地方拍出来啊，刻画一下军国主义是怎么剥削日本人民的啊，对外的龌龊事不拍对内的龌龊事也不拍，战争搞得跟自然灾害背景板一样，这种反战太软了，真的太软了，我可以理解日本人民的苦难，结果你们自己都被洗脑的不行不知道自己为什么苦难

作为一部反战动画，有着比萤火虫之墓更细腻的描写，并且更符合逻辑的剧情发展。前期看似一点都不战争的日常，铺垫了日本军国主义思想悄无声息的蔓延，随后小铃炸断手臂的情节这股思想便被爆发出来。剧中像小铃一样的平民即是受害者也是施害者。被敌国打破日常的他们的痛苦也是建立在他们漠视战争的罪恶之上。在这世界角落里，既有平民们面对战争生活的乐观，也有这份乐观下掩盖的罪恶，还有隐藏在背后的悲剧。

即使身为画外人的我们早已知道故事会走向怎样的结局，还是无法替小铃她们说出“坦然接受命运”这样天真而残忍的话语。不复存在的平静日常，失却的右手再也不能描绘美丽的风景。阿照，凛，晴美，径子，小铃，黑暗中凝视着她们时而鲜活时而黯淡的面孔，不得不从内心感慨崇敬女性的生之不易与承受之多，既渺小又伟大。战争也好，瘟疫也好，即使感觉看不到希望也不要轻易失去勇气，一定要平凡，坚强而善良地活着。

108分钟开始，当“天皇陛下的玉音已恭敬地播送完毕”时，女主不可置信，亲友劝说:“广岛，长崎都给投放新型炸弹，苏联也参战了，打不过的。”女主掉泪悲愤地吼出:“这不是都已经做好觉悟了吗？不是说要战斗到最后一个人吗？现在这里就还有五个人，我还有左手、双脚还留着！所以我们就得屈服于暴力吗，真想什么都不去考虑，在迷糊中死去。” 所以不反对战争，只是反战败。

国家主義、ファシズム、軍国主義からの脱却には、日常のナレーションが脱構築の過程で最も強力な武器だと思う。なぜなら、顔がない敵は憎みやすいからだ。加えて、あのような、国家の構造に立ち、「正義」の旗を掲げ、メタナラティブ以外のことを見ないふりをしており、実際に存在したささやかな他者とその生活を否定するという行為自体こそは、真の反戦敗ではないか。

2016原作《在这世界的角落》加长版。写满空袭警戒的一张张白纸和广岛的原子弹，这些不应该由仅仅寻求一个理由生存下去的田舍平民承担，但在被日本残暴屠杀过的另一个世界角落的我，却无法接受阿玲战后的受害者视角态度。电影很好，阿玲右手的画中是这个角落的美好，触动人心的细节很多，但对于毫无自省的恶心反战表达只有冷笑，70年过去，日本仍然看不清自己。